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| 1989 |
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Potential Source 1
初めての脱色
インスタレーション面積: 10m x 10m x 高さ4m
赤い布、ブリーチ剤、
コンクリート容器、水
写真手前は着色インスタレーション: 長さ10m
白い布、青色ペイント、プール
(フランス、ロシュフォール)
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| 1990 |
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Potential Source 2
脱色インスタレーションNo.2
インスタレーション面積:
8m x 6m x 高さ3,2m
壁の作品:4,5m x 1,5m
赤い布、水、ドラム缶5個
(ギャラリー・コーレンホフ、ドイツ、ニュルンベルグ)
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脱色インスタレーションは、赤い布をプリーチ剤の入った水に漬け込む作業部分を
切り取ってみせたものであ
る。普通の絵画は白いキャンバス布を絵の具で覆うが、ここでは目に見える色を消してゆき、布のうちに隠れた色をあらわにしていく。物理的にまったく逆の行
為をすることによって、作家は見えないものを顕然とみせようとするのである。脱色された部分からは、微妙な色の変化が読み取れる。いろいろな色から作家が
赤を好んで選ぶの
は、この鮮やかな赤の下に黄色が隠れているからで、脱色が鮮烈なグラデーションを見せてくれるからである。つまり、脱色は、この一事において、隠れた色を
掘り起こすことを指しているのである。
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| 1991 |
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無題
2,5m x 高さ2,7m
脱色した黒い布、
ホース
(ギャラリー・
ジャック・ロスラン、
フランス、アヌスィ)
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| 1992 |
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脱色布のインスタレーション
幅4,5m x 高さ3,7m
(ギャラリー・
パスカル・ポラー、
ベルギー、ブラッセル)
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| 1992 |
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初めての野外脱色
エレメント: 3m x 2,6m
赤い布、楕円形のプール、
脱色剤、水
(ギャラリー・
パスカル・ポラー、
ベルギー、ブラッセル)
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結果
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| 野外脱
色は、コロナのように燃え上がる太陽の炎を布の上に刻んだ。このとき以来、太陽は、脱色の必須条件となって、1999 年まで続く。 |
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| 1993 |
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脱色工場
10m x 7m x 高さ3,7m
ブラッセルのギャラリーの庭で脱色した3枚の布、
木のストラクチャー、
紫の布
(ギャラリー・
エスパース・アルシデ、
パリ)
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アトリエ |
赤い楕円 1993
230 x 165cm
(private collection)
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青い楕円 1992
230 x 165 cm
(private collection)
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| 1993 |
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脱色と破壊
11m x 高さ3,8m
(ギャラリー・インパーツ、
ポーランド、ブロツワフ) |
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| 1994 |
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夏の脱色
(左)
冬の脱色 (右)
1993
エレメント:
260cm x 高さ300cm
(ギャラリー・ルナミ、東京) |
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トーラスの脱色の始まり
太陽が必須エレメント |
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脱色剤は化学薬品であるから、反応に歯止めが利かない。「したがって、どこかで私が介入する必要がある」 と、平川は言う。脱色はその時々によって違った
様相を見せるので、そのたびに対応方法を変えなければならない。監視の目をゆるめると、布そのものが溶けてしまったり、また介入が早すぎると脱色が進ま
ず、布に何の
痕跡も残らないで終わったりもする。
ブリーチ剤を入れる器が楕円であり、またはトーラス型をしていることで、脱色の軌跡が明快であることに気づくことができ
るだろう。
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1995
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トーラスの脱色
1995
14枚の脱色した赤い布、
各布の大きさ : 260cmx300cm
(フライブルグ市民ギャラリー、ドイツ、フライブルグ)
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(private
collection)
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Cosmogony 1995
インスタレーション : 高さ3m x 7m
(ギャラリー Tom､
東京)
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絵画の逆シリーズAnti-painting
(Dé-peindre) 1996
直径154cm
赤い布の脱色、
木製パネル張り
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| 1998 |
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絵画の逆 (Dé-peindre)
1997
インスタレーション:
幅7,5m x 高さ2,75m
275cmx150cmの大きさの
パネル4枚
(ショワズィ・ル・ロワ市庁舎、フランス) |
アトリエ |
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Anti-painting
Dé-peindre / Tore & Torus 1995-97
3m x 高さ8m
脱色した布
(ショワズィ・ル・ロワ市庁舎、フランス) |
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| 1999 |
東京大学大学院数理科学研究科所蔵
五つの赤い宇宙 設置全長１５ｍ
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五つの赤い宇宙 1999
エレメント: 直径154cm
設置全長15m
脱色した赤い布、木製パネル張り、アクリルニス
(東京大学大学院数理科学研究科所蔵、東京目黒区駒場) |
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